앙각의 또 다른 활용

앙각은 또 다른 느낌을 만들어 낼 수 있습니다. 풍경이나 건물에 접근하는 인물을 보는 것은 관객이 볼 수 없으며 주로 그의 표정을 볼 수 있습니다. 따라서 관객은 그 캐릭터가 느끼는 놀라움이나 신비한 느낌을 공유합니다.

앙각의 활용

영화에서 서스펜스 효과를 설정할 때, 당신은 부감과 앙상블을 혼합하여 양면성을 사용할 수 있습니다. 캐릭터와 관련된 주제를 즐겁게 볼 때, 청중은 그가 느끼는 불길한 예감과 우려를 공유합니다. 반대로 캐릭터가 알지 못하는 물체를 드러내면, 그가 앞으로 나아갈 수 있는 놀라움, 복병 및 노출과 같은 것을 청중에게 알 수 있습니다. 이것은 서스펜스의 본질입니다. 즉, 청중이 캐릭터가 알지 못하는 것을 알 수 있을 때 진정한 서스펜스가 만들어집니다. 이 유명한 예는 '테이블 아래의 폭탄' 설정입니다.

 

두 사람이 테이블에 앉아있을 때 갑자기 폭탄이 터지면 관객은 즉시 놀라게됩니다. 이것은 기껏해야 충격입니다. 그러나 테이블 아래에 설치된 폭탄이 곧 폭발할 것이라는 것을 청중이 알고 있다고 가정하면,이 순간에만 들어있는 서스펜스는 단순히 충격 이상으로 청중을 참여시키고 참여시킵니다. 폭탄이 터져서 청중은 시간이 점점 더 가까워지고 있다는 사실에 당황하고 테이블에 앉아있는 두 사람은 날씨에 대해 이야기하고 있다면, 청중은 이제 매우 조바심을 낼 것입니다. 그리고 그들은 자신의 무능함에 좌절감을 느끼고, 그들이 살고 있다고 경고하지 않고, 그들은 그 장면에 깊이 빠져 있습니다.

촬영 조수는 항상 카메라의 수평을 정확하게 맞추려고합니다. 그리고 달 리 그립은 카메라가 이동할 때마다 수평을 나타내는 작은 거품 방울이 중앙에 있는지 항상 확인합니다. 모든 종류의 카메라 마운트, 삼각대 (트라이포드) 헤드, 달리 (이동 차량)는 '황소 눈알 불스 - 에이 또는 수평 방향으로 움직이는 거품 방울'이라고 불리는 작은 도구를 가지고 있습니다.

 

• 인간의 인식은 수평 방향의 균형보다 수직 방향의 균형에 더 민감하기 때문에 카메라의 수평은 매우 중요합니다. 카메라의 균형이 약간 맞지 않으면 벽, 복도 및 전신주와 같은 모든 수직 형태가 옆으로 기울어 진 것처럼 보입니다. 그러나 이러한 균형을 깨고 불안, 편집증, 정복, 복종, 신비와 같은 시각적 긴장을 조성할 수 있습니다. 또는 '더치 앵글'이라고 불립니다.

 

• 신비 / 서스펜스 영화 "The Third Man"(1949)에서 거의 절반 이상을 불균형한 구도로 촬영했습니다. 오선 웰스 감독은 영화 "상하이의 여인"(1947)에서이 방법을 매우 효과 적으로 사용했습니다. 영화의 끝 부분에서 주인공은 법원에서 도망 갈 때 먹는 약에 취해 놀이 공원의 미로에 갇혀 있습니다. 주인공이 멀리 서있을 때 카메라는 오른쪽으로 빠르게 기울어집니다. 그가 프레임을 가로 질러 두 번째 방으로 이어지는 문으로 들어가면 카메라가 추적됩니다.

1을 따라가는 것이 아니라 반대쪽 (왼쪽)으로 심하게 기울어 져 컷이 끝납니다 (그림 3.34와 3.35).

이 표현 기술은 놀이동산 미로의 초(비)현실적인 V가 취한 주인공의 정신착란 상태를 잘 표현한다. 문을 열고 다른 방으로 들어가는 사람을 추적합니다

사실적인 분위기에 대한 또 다른 이점은 트래킹으로 이동하는 것입니다. 이때 관객이 벽을 통과하면서 촬영하는 트래킹을 촬영하면 카메라가 마술처럼 벽을 통과하고, 이때 관객은 벽을 나타내는 검은 수직 줄을 잠시 볼 수 있습니다. 벽을 통과하면서 트래킹 샷은 일반적으로 너무 일반적입니다.

 

렌즈의 대화

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 몰입을 위한 흐름

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20퍼센트 30도 규칙

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