20퍼센트 30도 규칙

편집의 가능성으로, 가상의 선을 기반으로하는 180 ° 반원 안에 있는 카메라가 어디에 놓이는 것이 괜찮습니까? 사실, 그렇지 않습니다. 먼저, 어떤 요소가 편집을 가능하게하는지 살펴봐야 합니다. 시퀀스를 결합할 때,한 컷이 다른 컷과 부드럽게 연결되어야 한다는 것이 중요합니다.

컷의 연결

예를 들어, 두 사람은 소파에 앉아 있습니다. 카메라는 소파의 측면에 있는 두 사람의 모습을 촬영하고 있습니다.

카메라가 앞으로 약간 앞으로 나아가서 소파의 팔걸이를 제거하고 이전 컷과 비슷한 두 사람을 촬영합니다. 결과는 매우 이상하게 보입니다. 이 두 컷을 연결하면 이미지의 크기만 약간 변경되는 것처럼 보일 수 있습니다. 누군가가 실수로 카메라를 걷어차거나 필름이 손상되어 프레임의 일부가 삭제된 것처럼 보일 수 있습니다. 따라서 이미지의 크기가 명확하게 차가워야 합니다. 두 번째 컷을 두 사람 중 한 명인 클로즈업으로 촬영하면 문제없이 편집할 수 있습니다.

20퍼센트 규칙과 30° 규칙

그렇다면 편집에서 비슷한 두 컷이 자연스럽게 연결되기 위해 충분한 차이를 만들어야 합니까? 일반적으로 컷이 자연스럽게 퍼지기 위해서는 다른 컷보다 적어도 20 %의 차이가 더 좋습니다. 이 20 %의 변화는 이미지 크기의 변화일 수 있으며 카메라 각도, 이 경미한이 될 수 있습니다. 물론이 규칙은 대략적인 정도를 말하기 때문에 계산기까지는 필요하지 않습니다. 원형 궤도에서 카메라가 30 ° 이동하면 렌즈를 변경하거나 피사체에서 거리를 변경하지 않아도됩니다. 물론 렌즈의 초점 거리를 변경하면 다른 효과를 낼 수 있습니다. 렌즈의 초점 범위를 50mm에서 35mm로 변경하면 상황에 따라 렌즈를 채우거나 그렇지 않을 수 있습니다. 어떤 경우에는 25mm로 변경해야할 수도 있습니다.이 모든 결정은 상황에 따라 촬영 감독이 판단해야할 문제입니다.

기타 상황에서의 연속성

이동식 샷이 가장 많이 사용되는 경우 자동차를 운전하는 장면과 걷는 장면이 있습니다

규칙은 공통적으로 적용됩니다. 자동차가 진행하는 방향이나 사람이 걷는 방향이 주요 기어입니다.

하지만 사실, 이것은 2차 행동선입니다. 이 경우 주요 가상 선은 이동 방향입니다. 두 사람 사이의 선은 주요 가상 선입니다. 관객의 관심은 주로 근경에 있는 피사체에 집중되어 있기 때문에 관객은 창문 밖의 배경의 움직임 방향에 대해 큰 관심을 기울이지 않습니다. 그러나 자동차 외부에 있는 자동차의 주요 주제가 있는 경우 자동차의 이동 방향이 주요 행동 라인입니다.

 

출입문으로 들어가는 상황의 연속성에 대해서는 두 가지 의견이 있습니다. 한 가지 의견은, 외부 장면에서 오른쪽으로 걸어 들어가면 문 반대편의 내부 장면에서도 오른쪽으로 가야 한다는 것입니다. 그러나 다른 반대 의견은 누군가가 문을 통해 다른 곳으로 들어가는 것이 새로운 문제 (사건 또는 시작)이기 때문에 어떤 방향도 중요하지 않다고 말합니다.

결국, 이것은 주관적인 결정의 문제입니다. 두 컷 사이에는 분명히 연한 관성이 있으며, 주제 이동의 방향성이 매우 강하다면 연속성을 유지하는 것이 좋습니다. 그러나 문과 그 사이의 차이가 확실하고 카메라의 위 치수, 구도 및 이미지 크기가 분명하다면, 영화 "Touch of Evi"(1958)에서와 같이 캐릭터가 문 반대편에 등장했을 때 이전과는 다른 방향으로 걸어갈 수 있습니다. 곡선 경로 또는 여러 사람이 곡선을 따라 걷는 장면은 까다로울 수 있지만 기본적인 것을 이해하면 쉽게 촬영할 수 있습니다.

 

연속성의 종류

연속성의 종류

연속성에서 화면방향

가상선의 예외